النهاية

النهاية

VOD

لهشام العسري

الدار البيضاء، يوليو 1999. يحتفظ ميخي، وهو واضع حافر، بوظيفته فقط بسبب حماية داود، وهو مفوض غاضب ذي ماضٍ غامض مرتبط بسنوات الرصاص. خلال إحدى جولاته، يجد ميخي ريتا مقيدة بسلسلة على مقود سيارة ويقع في حبها على الفور

حول الفيلم

من البديهي القول إن فيلم النهاية فيلم شديد الأسلبة، يبدأ اختياره الجمالي بالتصوير بالأبيض والأسود. لكن هشام العسري لا يتوقف عند هذا الحد؛ فهذا الأبيض والأسود مُعالَج بعناية: حواف ضوئية حادة، إضاءات خلفية، لعب على التعريض، وتموّجات الدخان. طموح جمالي جامح يجوب الفيلم بأكمله، مستدعياً مختلف عناصر اللغة السينمائية: البعد التشكيلي للصورة - الذي يبلغ أحياناً درجة عالية من الغرافيكية - والصوت، وكاميرا جريئة الحركة (تأرجحات وانقلابات كاملة)، وُصولاً إلى حركات رافعة معقدة ودوّارة

مُغامِرٌ في تجاربه من دون خوف من الإخفاق، ينسِج هشام العسري عملاً فريداً ومحموم الإيقاع، يكاد يبدو خارج الزمن، يتأرجح بين عنف باروكي، ونبرة هزلية، ونزعة حلمية شديدة الخصوصية. وهكذا يتقدّم فيلم النهاية نحو خاتمته، كلوحة لمجتمع متعفّن، ممزق ومفتّت. ومن الصعب تخيّل إطار أكثر قُبحاً وعدائية لبراءة حبٍّ ناشئ. يجد ميخي وريتا نفسيهما أسيرَي ولاءات ثقيلة؛ وكما في أفلام البوليس الكلاسيكية التي تتمحور حول مسألة الشرف، لا ينشغل المرء كثيراً بكيفية انتهاء الحكاية، بل ربما يتساءل فقط عن الوسائل المستخدمة وعن حجم المذبحة القادمة

أرنو هيه — كريتيكات