ضربة في الرأس

ضربة في الرأس

لهشام العسري

الدار البيضاء، 11 يونيو 1986، يوم من أيام كأس العالم. بعد تجاوزٍ جديد، يُعاقَب شرطي ساخط بإرساله من طرف رؤسائه الغاضبين لقضاء يوم كامل فوق جسرٍ يفصل بين حيّين متنازعين، وذلك لحراسة المرور المحتمل للموكب الملكي. شخصية داود تجمع بين دون كيشوت اليائس ودون جوان الكسول؛ رجلٌ بائس، ملاحِق للنساء، يثير استياء الجميع، بدءًا من زوجته الواعية المُنهَكة وصولًا إلى رئيسه سريع الغضب. محاصرًا فوق هذا الجسر، يبدأ تحوّله عبر احتكاكه بسكان الحيّين. يتعلّم النضج على يد طفلٍ في الخامسة، ويكتشف معنى الكرامة من خلال أمٍّ حليقة الرأس. كما يتلقى دروسًا في الحياة من مقدّمين شقيقين متخاصمين، ودروسًا في التواضع من رئيس شرطة مرح.
 

حول الفيلم

يعود المخرج المغربي هشام العسري إلى مهرجان برلين السينمائي للمرة الثالثة بفيلمه الطويل ضربة في الرأس، المختار ضمن فئة بانوراما خاصة. ويندرج هذا العمل ضمن خطّه السينمائي المعروف، حيث يقدّم حكاية سريالية ذات طابع سيكيديلي. فبعد فيلم البحر من ورائكم (2014) و جوع كلبك (2015)، يواصل العسري في هذا الفيلم استكشاف تاريخ المغرب وشعبه، والتوترات الاجتماعية والسياسية، وطبيعة العلاقة بين السلطة والمجتمع

تدور الأحداث خلال صيف سنة 1986، عقب الإنجاز التاريخي للمنتخب الوطني المغربي في كأس العالم بالمكسيك، كأول منتخب إفريقي يتأهل إلى هذا الدور. يُكلَّف داود (عزيز الحطّاب)، وهو ممثل عن السلطة، بمراقبة جسرٍ خارج الدار البيضاء يفصل بين حيّين متنازعين، وذلك لتأمين المرور المحتمل للموكب الملكي. وسرعان ما يجد نفسه في مواجهة مجتمعات محلية معقّدة، وكذلك ضحايا انتفاضات 1981، التي كان قد شارك فيها سابقًا إلى جانب السلطة

وبينما تناول العسري في فيلمه السابق جوع كلبك سردًا تخييليًا للأسباب السياسية التي مهّدت للربيع العربي، مستندًا إلى شخصية إدريس البصري، يختار في ضربة في الرأس مقاربة أكثر بساطة من حيث الحبكة، مع شخصيات متخيلة بالكامل. لكنه يعود من خلالها إلى أحداث 1981، أحد مواضيعه المفضّلة، واضعًا إياها في تقاطع مع نشوة الانتصار الكروي سنة 1986 وسياق الحكم الملكي، ضمن مثلث دلالي يجمع هذه العناصر

تتنقّل الحكاية بين مجتمع شبه قروي تحكمه الهواجس والخوف، وشرطي مصاب تتكفّل بعلاجه شابة، وطفل فقد والده خلال الانتفاضات، وأمّ مهمّشة تحاول البقاء وسط هذا المحيط، إضافة إلى شخصية داود. جميعهم ضحايا لسياسات السلطة، ولكن أيضًا لاختياراتهم الخاصة. ويُظهر الفيلم كيف يمكن للنشوة الوطنية والولاء للمؤسسة أن يُستخدما لاحتواء الغضب الشعبي. ومن خلال شخصية داود، يرسم العسري صورة عن نظرة ممثلي الدولة إلى الشعب، في امتداد لفكرة "الكلب" التي تحضر في أعماله

في ضربة في الرأس، يقدّم هشام العسري بورتريهًا نقديًا، يميل أحيانًا إلى السخرية، لمجتمعه، وقد يبدو قاسيًا في بعض لحظاته. غير أن حبّه العميق لبلده وهويته يظل حاضرًا بقوة. كما أن أسلوبه البصري المميّز يتجاوز الحدود، من خلال طرحه لقضايا مثل الاستعباد، والنزعة القومية، وعبادة الشخصيات، كوسائل للهيمنة على الشعوب

Cineuropa